第178章分析
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第178章 分析
慢悠悠晃到音樂部門，正好是午餐時間，李程昕無恥地蹭了一頓中飯。不過至少今天吳老沒有跳過這一頓飯，讓李程昕有時間和吳老談談關於自己對昨天樂團排演的觀感。
一開始，李程昕的工作是將自己的一支曲子改成適合《畫乾坤》風格的背景插曲，針對這一方面，格月娛樂的音樂團隊和李程昕談過一些註意事項，也算是緊急給他補了補課。
李程昕自然可以把格月娛樂提前給他準備好的答卷和盤托出，但是在跟著吳老聽了一天之後，他反而又有些自己的想法了。
在被吳老拉入編曲團隊之後，李程昕就知道，他要關註的不只是自己的那一首歌，而是需要有個更大的大局觀。如同電影人的不同視角，音樂人對編曲作品“運動”的理解也有自己的關註點。而編曲人在很多時候需要做更多的角色扮演，來審視和創作作品。
昨天吳老“調試”樂團，在做的就是在以“編曲執行者”的角色來對待作品。
他需要指導演奏者表現編曲“情節”的跌宕，隨著時間的發展，需要安排樂器什麽時候用全景的鋪墊式合奏，什麽時候用樂器Solo，控制情節的高潮和低谷幅度。
讓樂器和聲密度和音程選擇、音量、動態的對比，可以說是所有角色中最綜合與覆雜的一個。
雖然現在的工作依然在初期調整，李程昕依然感到了吳老能力方面的老辣。
對於他這種半路出家的創作者來說，他更加習慣用MIDI（Musical Instrument Digital Interface，音樂數位界面，既是音樂合成器）制作音樂，對他來說，這更容易做到對音樂的“表情控制”，但是相對起吳老的做法，這種電子合成音缺乏了一些非常細膩的感情。
這也是很多老一輩手藝人對機器反感的原因之一，因為機器做出來的東西非常規整，反而缺少了靈魂。
吳老的編曲方法會註意旋律在編曲作品中的流動和變化，就好像電影的主線，起承轉合清晰明了。在一定程度上，這個角色具有相當的包容性和綜合性，甚至會和編曲人在同一個或更高的平臺。
期間演奏者將註意力集中於樂器，充當表演的角色，以自己的親身表現來塑造和推進作品的發展，同時也是產生細節的重要角色。
將自己的感悟和吳老說了一番，吳老頓時覺得自己對李程昕的觀感又上了一個臺階。
他之前在李程昕做綜藝節目合作演唱美聲歌劇的時候，曾今感概過，李程昕如果一開始就學美聲該多好，這回他又覺得，李程昕為什麽不早點開始學編曲。
“後生可畏，也好，這段時間跟著我多學學。”吳老點點頭，轉身又開始抱怨道，“你唱什麽流行歌啊，早該轉美聲或是交響曲的編曲了，這邊完了我有空給你找點這方面的工作。”
吳老起了愛才之心，有心想多教教李程昕，他也有心想把李程昕收入門庭，但是在這之前還是得再多觀望一陣。
另一邊，到了下午，等李程昕下班，江鶴的助理帶了一個人過來找李程昕。李程昕一看，來人他認識，但是對方大概不會認識他。
不像江鶴那樣影視歌三棲，拉天後是搖滾方面的天後，這次被經紀公司推入劇組，在裏面飾演一個邊緣小國的女皇角色，這個女皇出身漁家，在飾演過程中需要演出一些時不時出現的漁家細節。
導演組雖然有人專門幫她分析講戲，她的經紀公司和自己也努力找了很多資料，但是站在鏡頭之前，導演總說她演得不到位。
《畫乾坤》可是重大項目，導演安導對自己的作品也很苛刻，拉天後的戲份雖然不多，但卻怎麽都無法滿足安導的要求。
安導其實是很不喜歡讓沒有演技的演員進入自己劇組的，但是拉天後雖然著重歌曲方面，卻著實演過一些偶像劇。除了演技差那麽一點點之外，形象和女皇氣質都很好，比其他幾個備選都要強，那也就只能用拉天後了。
但是拍攝到了拉天後這段就卡住了，反覆拖了兩天進度之後，安導大怒，撂下這段戲先去拍後面的安排了。
拉天後和身後經紀公司人心惶惶，急需提高拉天後漁家方面的知識。
正好那天江鶴也在場，就想起了他介紹進劇組的李小勇原本就是個漁民，就介紹拉天後去和李小勇談了談。
結果拉天後回來抱怨，說李小勇口才太木訥，性格不細膩，一點作用都沒有。
今天江鶴在劇組見到了李程昕，就又想起了這件事。想著李程昕是做編曲的，性格總該細膩很多，而且表達方式也該比李小勇強，就把拉天後又推薦了過去。
拉天後想著死馬當做活馬醫，就跟著江鶴的助理去見見李程昕。
李程昕和拉天後其實有一面之緣，幾年前參加《快到鍋裏來》的節目時，李程昕基本把圈內大腕都見了個遍，拉天後也是當時的嘉賓之一，不過他們在那次活動中沒有什麽交集。
和拉天後互相介紹完，等拉天後說明了來意，李程昕點點頭。為了避嫌，把拉天後、她的助理，以及帶路的江鶴的助理一起帶進了音樂部的會面室，然後去吳老那邊借了本書。
那書拉天後很熟悉，演員們人手一份，正是《畫乾坤》的劇本。但是李程昕手中的這本和拉天後的有所不同，那是“導演註解版”以及“吳老註解版”。
翻到拉天後拍不下去的那段看看，李程昕發現，那段果然需要比較覆雜的感情。
那段的內容是拉天後飾演的女皇和臣子爭論的部分，由於女皇出身漁家，臣子有時並看不起這種出身低下的帝王，何況還是個女人，因此爭論過程不免會有些歧視的感覺。而女皇的文學素養自然沒有這些需要日日研究科考的文人那麽高，被爭論得氣急的時候，霸氣的氣勢稍微低落，就會不自覺地出現一些漁家小民的習慣和口癖。
也就是這種矛盾的氣質，讓拉天後苦不堪言。
這段也是有配樂的，因此導演和吳老都在這段做了他們自己的分析和情感要求，對於拉天後來說，她身後的資源自然早就給她看過這些信息。
但是對於漁家出身的李程昕來說，這些信息看上去會更有深度。
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一開始，李程昕的工作是將自己的一支曲子改成適合《畫乾坤》風格的背景插曲，針對這一方面，格月娛樂的音樂團隊和李程昕談過一些註意事項，也算是緊急給他補了補課。
李程昕自然可以把格月娛樂提前給他準備好的答卷和盤托出，但是在跟著吳老聽了一天之後，他反而又有些自己的想法了。
在被吳老拉入編曲團隊之後，李程昕就知道，他要關註的不只是自己的那一首歌，而是需要有個更大的大局觀。如同電影人的不同視角，音樂人對編曲作品“運動”的理解也有自己的關註點。而編曲人在很多時候需要做更多的角色扮演，來審視和創作作品。
昨天吳老“調試”樂團，在做的就是在以“編曲執行者”的角色來對待作品。
他需要指導演奏者表現編曲“情節”的跌宕，隨著時間的發展，需要安排樂器什麽時候用全景的鋪墊式合奏，什麽時候用樂器Solo，控制情節的高潮和低谷幅度。
讓樂器和聲密度和音程選擇、音量、動態的對比，可以說是所有角色中最綜合與覆雜的一個。
雖然現在的工作依然在初期調整，李程昕依然感到了吳老能力方面的老辣。
對於他這種半路出家的創作者來說，他更加習慣用MIDI（Musical Instrument Digital Interface，音樂數位界面，既是音樂合成器）制作音樂，對他來說，這更容易做到對音樂的“表情控制”，但是相對起吳老的做法，這種電子合成音缺乏了一些非常細膩的感情。
這也是很多老一輩手藝人對機器反感的原因之一，因為機器做出來的東西非常規整，反而缺少了靈魂。
吳老的編曲方法會註意旋律在編曲作品中的流動和變化，就好像電影的主線，起承轉合清晰明了。在一定程度上，這個角色具有相當的包容性和綜合性，甚至會和編曲人在同一個或更高的平臺。
期間演奏者將註意力集中於樂器，充當表演的角色，以自己的親身表現來塑造和推進作品的發展，同時也是產生細節的重要角色。
將自己的感悟和吳老說了一番，吳老頓時覺得自己對李程昕的觀感又上了一個臺階。
他之前在李程昕做綜藝節目合作演唱美聲歌劇的時候，曾今感概過，李程昕如果一開始就學美聲該多好，這回他又覺得，李程昕為什麽不早點開始學編曲。
“後生可畏，也好，這段時間跟著我多學學。”吳老點點頭，轉身又開始抱怨道，“你唱什麽流行歌啊，早該轉美聲或是交響曲的編曲了，這邊完了我有空給你找點這方面的工作。”
吳老起了愛才之心，有心想多教教李程昕，他也有心想把李程昕收入門庭，但是在這之前還是得再多觀望一陣。
另一邊，到了下午，等李程昕下班，江鶴的助理帶了一個人過來找李程昕。李程昕一看，來人他認識，但是對方大概不會認識他。
不像江鶴那樣影視歌三棲，拉天後是搖滾方面的天後，這次被經紀公司推入劇組，在裏面飾演一個邊緣小國的女皇角色，這個女皇出身漁家，在飾演過程中需要演出一些時不時出現的漁家細節。
導演組雖然有人專門幫她分析講戲，她的經紀公司和自己也努力找了很多資料，但是站在鏡頭之前，導演總說她演得不到位。
《畫乾坤》可是重大項目，導演安導對自己的作品也很苛刻，拉天後的戲份雖然不多，但卻怎麽都無法滿足安導的要求。
安導其實是很不喜歡讓沒有演技的演員進入自己劇組的，但是拉天後雖然著重歌曲方面，卻著實演過一些偶像劇。除了演技差那麽一點點之外，形象和女皇氣質都很好，比其他幾個備選都要強，那也就只能用拉天後了。
但是拍攝到了拉天後這段就卡住了，反覆拖了兩天進度之後，安導大怒，撂下這段戲先去拍後面的安排了。
拉天後和身後經紀公司人心惶惶，急需提高拉天後漁家方面的知識。
正好那天江鶴也在場，就想起了他介紹進劇組的李小勇原本就是個漁民，就介紹拉天後去和李小勇談了談。
結果拉天後回來抱怨，說李小勇口才太木訥，性格不細膩，一點作用都沒有。
今天江鶴在劇組見到了李程昕，就又想起了這件事。想著李程昕是做編曲的，性格總該細膩很多，而且表達方式也該比李小勇強，就把拉天後又推薦了過去。
拉天後想著死馬當做活馬醫，就跟著江鶴的助理去見見李程昕。
李程昕和拉天後其實有一面之緣，幾年前參加《快到鍋裏來》的節目時，李程昕基本把圈內大腕都見了個遍，拉天後也是當時的嘉賓之一，不過他們在那次活動中沒有什麽交集。
和拉天後互相介紹完，等拉天後說明了來意，李程昕點點頭。為了避嫌，把拉天後、她的助理，以及帶路的江鶴的助理一起帶進了音樂部的會面室，然後去吳老那邊借了本書。
那書拉天後很熟悉，演員們人手一份，正是《畫乾坤》的劇本。但是李程昕手中的這本和拉天後的有所不同，那是“導演註解版”以及“吳老註解版”。
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那段的內容是拉天後飾演的女皇和臣子爭論的部分，由於女皇出身漁家，臣子有時並看不起這種出身低下的帝王，何況還是個女人，因此爭論過程不免會有些歧視的感覺。而女皇的文學素養自然沒有這些需要日日研究科考的文人那麽高，被爭論得氣急的時候，霸氣的氣勢稍微低落，就會不自覺地出現一些漁家小民的習慣和口癖。
也就是這種矛盾的氣質，讓拉天後苦不堪言。
這段也是有配樂的，因此導演和吳老都在這段做了他們自己的分析和情感要求，對於拉天後來說，她身後的資源自然早就給她看過這些信息。
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